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An das Polizeidirektorium. Berlin, 4. Februar 1803. Freitag

Ein Theater, das für seine Erhaltung selbst aufkommen müsse, sei auf die freundliche Meinung des Publikums aller Klassen angewiesen. Aus diesen Gründen habe die Direktion bisher keine Anzeige an das Polizeidirektorium von der Etablierung der mit einem Parterre und Logen ausgestatteten Liebhabertheater in der Krausenstraße und des Theaters Minerva gemacht. Jetzt sei aber das Privattheater Minerva in das Theater des ehemaligen Palais der Gräfin Lichtenau gezogen, um dort dauerhaft zu bleiben. Daraus entstünden der Kasse des Nationaltheaters Nachteile. Man habe der Minerva mitgeteilt, Einwände gegen die dauerhafte Pacht zu haben. Da aber der Minister Massow durch den Kriegsrat Steffeck das Palais für drei Monate vermietet habe, protestiere die Direktion insofern, als die Vermietung nicht verlängert werde. Es gehe nicht um Verminderung der Liebhabertheater, sondern um Verhinderung ihrer Vermehrung und Ausbreitung in große Theater.

Reskript in Betreff der Liebhabertheater. Berlin, 16. Februar 1803. Mittwoch

Reskript in Betreff der Liebhabertheater an das Polizeidirektorium. In den letzten Jahren seien vermehrt Liebhabertheater entstanden. Um Missbräuche einzuschränken, dem Interesse der Nationaltheaterkasse nicht zu schaden und um die Jugend vor nachteiligen Folgen der Moralität zu bewahren, da ihr Hang zur theatralischen Darstellung ihre Hauptbestimmung für das bürgerliche Leben vernachlässige, sollen die schon bestehenden Reglungen ergänzt werden. 1. In einem Haus, in welchem eine öffentliche Wirtschaft getrieben wird, dürfe keine Privatkomödie aufgeführt werden. 2. Von den Zuschauern einer Privatkomödie dürfen kein Eintrittsgeld und keine Unterhaltungskosten genommen werden. 3. Personen, welche unter der Gewalt eines Vaters, Vormunds, Lehr- und Dienstherren stehen, ist die Mitwirkung an einer Aufführung nur mit Einwilligung des Vorgesetzten gestattet. 4. ist es (nach der bestehenden Verordnung von 1791) nicht erlaubt, den Saal eines Privathauses zu mieten. (In diesem Zusammenhang werden die in gemieteten Räumen spielenden Privattheater Urania und Minerva genannt.) Dagegen solle fernerhin erlaubt sein, dass sich eine Gesellschaft von Freunden und Bekannten zu einzelnen theatralischen Vorstellungen in einem Privathaus vor eingeladenen Zuschauern vereinigt. Die Bestimmung solle nicht in den öffentlichen Blättern, sondern den betreffenden Liebhabertheatern direkt bekannt gemacht werden. Das gelte auch für die Gesellschaft Minerva, die das Theater im Palais der Gräfin Lichtenau für drei Monate gemietet habe.

Spezifikation der Schornsteine im Berliner Königlichen Nationaltheater. Berlin, 1. April 1803. Freitag

Aufzählung der Schornsteine bzw. Schornstein-Röhren des Nationaltheaters. Die Liste führt sämtliche Räume des Theaters auf, in denen Schornsteine und Zugänge zu ihnen befindlich sind. Zufolge dieser Auflistung gibt es 22 Schornstein-Röhren im Theater.

Vertrag der Direktion des Berliner Königlichen Nationaltheaters mit dem Schornsteinfegermeister Mentzel. Berlin, 1. April 1803. Freitag

Vertrag der Direktion des Berliner Königlichen Nationaltheaters mit dem Schornsteinfegermeister Mentzel über die zu reinigenden Ofen-, Feuer- und Kaminröhren mit allen dazu gehörigen Nebenröhren und Einlassöffnungen. Die Spezifikation der Schornsteine wird in der Beilage aufgeführt.

Reskript über die Privattheatergesellschaft Urania. Berlin, 6. April 1803. Mittwoch

Seine Königliche Majestät lasse dem hiesigen Polizeidirektorium das Ersuchen der Herren Kaufleute Schütte, Crüsemann, Lortzing und Crudelius, weiterhin mit der Privattheatergesellschaft Urania in dem von ihr gemieteten den Adler'schen Saal spielen zu können, in Abschrift zukommen. Zufolge des Reskriptes vom 16. Februar, dürfte die Gesellschaft nicht mehr spielen. Da aber das Reskript sich genaugenommen nicht gegen die schon bestehenden, sondern gegen die jetzt immer häufiger, besonders in den niederen Klassen gegründeten Theatergesellschatften richte, solle man eine Ausnahme mit der Urania machen. Die Gesellschaft verpflichte sich auch, nicht mehr als 15 Vorstellungen im Jahr zu geben. So könne der Kasse des Nationaltheaters kein Schaden zugefügt werden. Die Gesellschaft habe außerdem mit dem Ratsmaurermeister Adler einen langjährigen Mietvertrag abgeschlossen.

Anweisung für die Theaterarbeiter bei Feuergefahr. Berlin, 7. April 1803.

Infolge einer Anordnung der Polizeidirektion werde allen beim Theater angestellten Arbeitern mitgeteilt, dass sie sich bei jedem in der Stadt ausbrechenden Feuer im Nationaltheater einzufinden und sich bei den Feuerstellen zu melden haben. Erst wenn Gewissheit herrsche, dass das Feuer unter Kontrolle ist, könne man wieder gehen. Die Mitteilung solle von Lanz, Jacobi und Leist bekannt gemacht werden.

Vertrag zwischen der Direktion des Berliner Königlichen Nationaltheaters und dem Fuhrunternehmer Beelitz. Berlin, 20. Mai 1803. Freitag

Vertrag zwischen der Direktion des Berliner Königlichen Nationaltheaters und dem Fuhrunternehmer Beelitz. Beelitz verpflichtet sich bei einem im Schauspielhaus oder in der näheren Umgebung ausgebrochenem Feuer, Wagen zum Theater zu schicken. Die Wagen sollen an der Charlottenstraße, wo sich das Musikzimmer befindet, und am Eingang zum Konzertsaal halten. Es folgen detaillierte Regelungen zur Bezahlung der anfallenden Fuhren.

Vertrag zwischen der Direktion des Berliner Königlichen Nationaltheaters und dem Nachtwächter Schillings. Berlin, 20. Mai 1803. Freitag

Vertrag zwischen der Direktion des Berliner Königlichen Nationaltheaters und dem Nachtwächter der Taubenstraße Namens Schillings. Der Nachtwächter müsse ab 10 Uhr abends stündlich das Theater umgehen, um nach Licht oder Feuer zu kontrollieren. Im Fall eines Brandes müsse Sch. Rendant Jacobi, Theatermeister Glatz und die Wache sofort informieren.

Kontrakt für einen Schornsteinfeger. Berlin, 24. Mai 1803. Dienstag

Es handelt sich hier um einen Kontraktentwurf. I. warte auf ein Formular von den Architekten des Hauses.

An die Haupttheaterkasse. Berlin, 30. Mai 1803. Montag

Der Spritzenmacher Herr Seeler habe auf Anordnung der Direktion das große Wasserreservoir, welches im März leckte, verzinkt und die Feuergeräte instand gesetzt. Baurat Moser wolle die Rechnung von 70 Reichstalern der Hofbaukasse vorlegen. Da sich die Zahlung verzögere, solle die Theaterkasse das Geld vorläufig auszahlen.

Bemerkungen von Langhans und Moser zur Feuersicherheit im Schauspielhaus. Berlin, 24. September 1803. Samstag

Bemerkungen von Langhans und Moser zur Feuersicherheit im Schauspielhaus. Das Dokument ist eine Antwort auf die Bemerkungen des Polzeidirektoriums vom 11. August 1803. Man sei sicher, dass alle Zuschauer im Fall eines Brandes in fünf Minuten aus dem Theater sein werden. Es würden schon jetzt von allen vier Ecken in einer Entfernung von 50 bis 60 Schritten Brunnen stehen. Außerdem gebe es auf dem Gendarmenmark 9 und in der Charlottenstaße 2 Brunnen. - Bemerkungen über Steintreppen im Theater. Die Ausführung einer Steintreppe vom Portier bis zu den oberen Maschinen sei nicht machbar. Das Dach würde im Brandfalle in sich zusammenfallen, man können aber nicht ausschließen, dass die vielen sich darunter befindlichen Dekorationen den benachbarten Häusern schaden könnten. Man befürworte die Vorschläge zur Visitation, auch sei der Vorschlag zu einem blinden Lerm nützlich, denn alle Arbeiter würden das Signal kennen lernen.

Vergleichendes Szenarium der Schlegel'schen und der Mannheimer Fassung von Julius Cäsar. Berlin, 18. Oktober 1803

Vergleichendes Szenarium der Schlegel'schen und der Mannheimer Fassung von Julius Cäsar.

Ifflands Bemerkungen über die Aufführung von Julius Cäsar. Berlin, 18. Oktober 1803

Bemerkungen über die Aufführung von Julius Cäsar. Trotz des lebhaften Wunsches, Julius Cäsar nach der Übersetzung von Schlegel aufzuführen, sehe I. Schwierigkeiten durch die häufigen Verwandlungen, wodurch der Effekt unterbrochen würde. I. wünsche, dass Schlegel das Stück für die Bühne einrichte. I. habe vor 17 Jahren auf der Mannheimer Bühne das Stück gesehen. I. wolle deshalb seine Erfahrungen mitteilen: Zwei Hauptbegebenheiten während des Aktes dürften durch keine Theaterverwandlung unterbrochen werden. In Mannheim wurde das Stück deshalb in 6 Akte eingeteilt. I. lege ein Exemplar der Mannheimer Bearbeitung bei, um die Szenenfolge anzuzeigen. Des Weiteren wäre zu wünschen, dass die Personenzahl, die bei Schlegel über 30 ausmache, vermindert würde. Es sei unmöglich, ein Stück von diesem Gewicht, mittelmäßig zu besetzen. Cicero müsse wegfallen. Ein Schauspieler von Bedeutung bleibe für diese Rolle nicht, ein unbedeutender könnte aber eine widrige Wirkung hervorrufen. Im 3. Akt, wo die Ermordung des Cäsars geschehe, sei keine Verwandlung möglich. Beschreibung des 3. Aktes in der Mannheimer Aufführung. Im letzten Akt könne eine Verwandlung vorgenommen werden.

Extrakt aus den Bemerkungen Schlegels zu Julius Cäsar. Berlin, nach 21. Oktober 1803

Extrakt aus den Bemerkungen Schlegels zu Julius Cäsar. Der Entwurf eines Szenariums bezieht sich auf Schlegels Aufsatz Ueber die Aufführung von Shakespeares Julius Cäsar, Teil 1 und Teil 2.

Über die Aufführung von Shakespeares Julius Cäsar. Teil 2. Berlin, 21. Oktober 1803. Freitag

Sch. beziehe sich auf seinen vorigen Aufsatz zur Aufführung von Julius Cäsar. Shakespeare habe mit tiefer Überlegung und Absicht geschrieben, so dass man nicht, ohne die Stücke zu zerrütten und zu verderben, leicht etwas Wesentliches verändern könne. In Anbetracht der Erwägungen der Direktion wegen der Darstellungsweise, eine andere Akteinteilung vorzunehmen, glaube Sch. ein Mittel gefunden zu haben, um eine Einteilung in sechs Akte zu vermeiden. Das ohnehin nicht kurze Stück würde noch länger und die Unterbrechungen würden zur Zerstreuung führen, auch würde schon auf dem Anschlagzettel eine wichtige Veränderung angekündigt, die nicht wirklich vorgenommen worden sei. Zwar gebe es für die fünf Akte keine Autorität als den unmotivierten Ausspruch des Horaz, aber man erinnere sich noch an die Epoche in Deutschland, wo es die Losung derer war, die aller geordneten Kunst und Regel im Drama den Abschied zu geben wollten, ihren Stücken einen sechsten Akt gaben, so dass Goethe im Triumph der Empfindsamkeit diese Ausschweifung parodierte und einen sechsten Akt angefügt habe. Sch. schlage deshalb verschiedene szenische Veränderungen vor. - Es folgen Vorschläge zur Streichung von kleineren Rollen, wie z. B. der Rolle des Cicero.

Über die Aufführung von Shakespeares Julius Cäsar. Teil 1. Berlin, 21. Oktober 1803. Freitag

Bemerkungen Schlegels über die Aufführung von Shakespeares Julius Cäsar. Teil 1. Sch. sei bei den szenischen Angaben in seiner Übersetzung den neueren geschätztesten Ausgaben gefolgt. Diese Ausgaben folgen aber meist den älteren Ausgaben. Die Abteilung in Szenen bedeute nicht mehr, als dass das Theater am Schluss einer Szene leer sei. Man wisse, dass Shakespeare die meisten seiner Stücke ohne Dekoration gespielt habe. Es folgen weitere historische Erklärungen und Angaben zu den Dekorationen. Im 1. Aufzug gebe es nur eine Dekoration, im 2. Aufzug gebe es drei Dekorationen, im 3. Akt zwei Dekorationen, im 4. Aufzug drei Dekorationen und im 5. Aufzug eine Dekoration. Die Dekorationen werden genau beschrieben.

Über die In-Szene-Setzung des Julius Cäsar. Berlin, 5. November 1803. Samstag

Über praktische Probleme bei der Akteinteilung in Hinsicht der Bühnenbilder, der Doppelbesetzung von Rollen durch einen Schauspieler und über den Unterschied der In-Szene-Setzung eines Stücks für ein großes oder kleines Theater in Bezug auf die Aufführung des Stücks Julius Cäsar: I. sehe ein, dass das heterogene Publikum einer kleinen Stadt zu einer Meinung und Empfindung für einen großen Gegenstand geleitet werden könne. [....] Allein das größere Haus, giebt hierinn durchaus eben so veränderte Gesichtspunkte, als das größere Volck, welches starkes Licht und starke Schatten fordert, an den feineren Details sich langweilt, die schon damit an Freiheit verlieren müssen, daß der Raum eine starke und für die Natur der Sache übergrenzende Darstellung fordert in welcher das geringe Talent so leicht zu Grunde geht. I. wünsche, bald eine neue Akteinteilung und das Personenverzeichnis zu erhalten.

Beschreibung der Dekorationen im Stück Julius Cäsar. Berlin, um 6. Dezember 1803

Die in französischer Sprache verfasste Beschreibung der Dekorationen im Stück Julius Cäsar in 5. Akten (Description des Decorations dans la Tragödie Jules Caesar en 5. Actes) stammt vermutlich von dem Dekorationsmaler Verona. Das Verzeichnis enthält auf der linken Seite die Angaben des Autors (Apres l'Auteur) und auf der rechten Seite die Ideen zur Dekoration (Idees pour les Decorations).

Skizze zum Bühnenbild für die Aufführung von Julius Cäsar. Berlin, etwa Dezember 1803

Skizze zum Bühnenbild für die Aufführung von Julius Cäsar.

Über die Veränderungen im Julius Cäsar. Berlin, etwa Dezember 1803.

Sch. reagiert mit diesem Text auf Ifflands Bermerkungen zu Textveränderungen und Rollenstreichung im Julius Cäsar. Gegen die von Iffland vorgeschlagenen Lesarten sei nichts einzuwenden. Des Weiteren schlage Sch. vor, die Rollen des Popilius Lena, des Trebonius, des Dardanius und des Volumnius zu streichen. Die Rolle des Messala müsse bleiben, so dass noch eine weitere gestrichen werden müsse.

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